Le sombre sur le clair et les rouges des transparences, c'est clair je crois. Pour assombrir un jaune, je peux le descendre vers le violet de Goethe par le centre avec l'addition du noir. On sait qu'en vérité ce violet philosophique est bleu, alors il ne nous épate pas que le mélange du noir et du jaune citron vire un peu dans le vert, bien qu'avec un autre jaune c'est un peu diférent, car dans le jeu entrent les bleus et les gris optiques, la texture et la transparence du pigment, c'est aussi la densité optique du liant..Hum. Mais ce vert est bien moins joli qu'un beau brun, et si on veut ce jaune assombri saturé à mort, on le descend vers l'orange, et on le mélange avec un pinceau propre ou encore mieux, on le sort de la tube du cadmium jaune foncé.

Le vert est d'autre coté du cercle alors il va descendre vers le beu de plus en plus foncé, le cyan est ici peut-être moins saturé que le cyan dans l'imprimerie, mais plus foncé et le violet philosophique est encore plus foncé que le bleu RVB traduit par CMJN, sous ce violet se cachent les ténébres, souvenez vous! Ce sont les bouts du spectre visible que le Goethe a cousu de sa main propre. Vers ce violet le jaune descend d'ailleurs dans les bruns assez agréables, sans ce vert du jaune pourri par le noir. Mélanger une couleur, pour l'assombrir, avec une voisine sympathique de la complémentaire est aussi une bonne idée. Les sombres sont peut-être moins saturés que si on joue avec le noir, mais ça marche tout seul. Les couleurs se développent en une droite et on peut penser d'une autre chose, par exemple comment éclaircir le rouge par une addition du blanc dans la pâte pour rétoucher un caca de mouche sur le nez de la princesse. Puisque le blanc est le problème.

Le clair sur l'obscur est du lait bleu, les rayons rouges tombent droit dans les petits trous pour les photones et s'enfoncent si profpndement qu'ils ne savent plus rétourner, les bleus tombent é coté du trou ou bien ils ne s'enfoncent pas loin, ils se font diffuser, les verts sont soit plutôt avec les rouges, soit plutôt avec les bleus. Qui n'aime pas le lait frelaté peut aller voir le ciel, il est tout en haut tout bleu et tout ce bleu sont les rayons qui se laissent diffuser par l'air à la place de foncer tout droit. Vers le horizon on peut voir se tasser des masses de la lumière de la diffusion, le bleu vire en vert si clair qu'on peut le voir jaune, presque blanc, et si on regarde cet horizon éclatant travers la pollution de Napples, on peut le voir même en rose. Le bleu optique produit par les pigments d'une couleur claire sur un fond sombre est beaucoup moins éclatant, s'il arrive qu'il détruit une couleur, on parle de la farine, la couleur claire manque d'éclat, est comme couverte de la poussière.
Si la modification de la couleur est une réussite, on parle des glacis de maitre, le principe est dans les deux cas le même, on a éclairci une couleur par une couche semi-opaque d'une couleur plus claire. La couleur glacée par le glacis vire verc le bleu mais ce n'est pas un bleu opaque ou un bleu profond, il est comme une voile devant la couleur, le bleu optique est comme moins réel, hum. L'addition du blanc dans la pate a un effet similaire, juste une partie du blanc est sur la couleur, et les morceaux du blanc un peu plus loin dans la pâte servent pour changer des miroirs qui renvoyent les rayons yssombris, plutôt vers le chaud, alors ce gris est moins bleu. Le rouge désature et vire vers le bleu, le vert est refroidi, seulement pour les bleus tout en bas c'est un peu diférent, ils perdent leur éclat mais bougent très peu. Alors pour un peu réparer les degats, on mélange un éclaircissement du cadmium moyen du cadmium clair et s'il faut aller encore plus près du blanc, du cadmium orange, du cobalt pour l'outremer, du cyan pour le cobalt.. on triche comme on peut pour faire au moins semblant que ses pâtes sont les transparences,, en quelque sorte.